电影呈现出非常不一样的上海，繁华的背面。娄烨消解了40 年代谍战片中必然出现的元素，旗袍，高跟鞋，浓妆艳抹的女人，歌舞升平的十里洋场。黑白风格听起来似乎是观影障碍，但看过之后只能觉得娄烨牛逼，如果不用黑白才是可惜。

娄烨，你现在不止欠我祖峰朱亚文的床戏，还欠我巩俐黄湘丽的床戏了。

潇洒倒车走人的结局不好吗。

在开那么多枪、死那么多人这件事上，娄烨赢了。《兰心大剧院》比我想象的要狗血和商业，但这不妨碍它透过双面镜计划给观众制造观影障碍。最简单的例子，王传君裤子都没脱，一秒钟黑夜到白天完成了转场。这个转场似乎比之前的剧场排练和现实空间更难辨认，因为枪战高潮来得太直截（“这里很危险！”）娄烨的排练现场并不像是排练，而是现代电影的片中片。这种抽离感，如同置身二战风暴的上海孤岛。每个人都兼具多个身份角色，两个主场景华懋饭店和兰心大剧院，都在上演着催眠入梦的明暗戏码。

娄烨那么一个有类型旨趣的导演，实在是应该找个有类型技巧的编剧润色下剧作结构和核心剧作点，否则每到关键处就有点幼稚可笑学生作业意味。后半段枪战其实拍的不错，但《兰心》最大遗憾是所有人物的情感都太空中楼阁。

2.5。1.开场所有人都演的不能再糟了，巩皇大姨妈综合症一直上身的讨帐表情，从头到尾都是对还没发生的剧情已经了如指掌的斯坦尼情绪态，把所有的影像惊喜都消灭在了自己的扑克牌脸上。法国老头格雷戈里出场才真正带动了影片的氛围情绪，简单的走路下楼梯姿势就带起了一股谍战片的光环，内涵着对角色的情感、好奇和向未知方向的推动，就表演水平来说法中差距真是隔着几个好莱坞。2. 导演拍片一直带着美国A片范儿，行动够劲眼花缭乱拒绝一切铺垫，几句话就亮家伙单刀直入。但即使是A片也有日本式情绪积累式的，特别是某些类型片尤其需要情感弥散式的投入和戏剧性的耐心铺陈才能积累最后爆发的能量，但本片只有状态和结果过程前戏一律省略，这是在考验大家到底是喜欢美式A片还是日本AV。3. 结尾巩皇变身子弹打不完的不死发哥也是缺乏事先处理的惊喜。

3.5 一个问题：娄烨什么时候才能不依赖 雨 ？

比较神奇的是巩俐和赵又廷之间居然毫无化学反应，巩俐和烟和波波头女二号之间都的张力都更强。

这是一场独角戏

这么说吧，赵又廷于《兰心大剧院》，相当于当年的王力宏之于《色，戒》。另外，巩俐都可以做赵又廷阿姨了吧，有种丈母娘在和女婿谈恋爱的错乱，还挺考验人的。

#Venezia76 珍珠港事变前1941版本娄氏风格的《极寒之城》，证明自己可以拍出（不会出现技术问题无法播映的）间谍动作爱情片。极端放大而更飘忽不定的情绪在这个多方角力的时空找到了合身的座标，但也因为乍看的命运未卜事实上业已注定，比从前漫溢至现时的伤怀安全许多。从虚实掩映的戏中戏、间谍策略、到情感慾望都罗织着双面镜计划（two-way mirror）——给目标观众他们想看的（他们自己），藏起自己想守住的，国家、信念、爱，和我们自己。引歌德：最终来说人所爱的不是慾望对象而是慾望本身。在严密指令与暗号下是温柔的往事，「镰仓的山樱花」；在黑暗的夜里闪烁的光明是对向彼此的枪火，声响坚决，但明灭中，道途仍然扑朔；在一层层搭起的戏里戏外，在所有眼神与触碰明了或误解或自以为了解的风景里，我最喜欢你。

娄烨民国三部曲都扣着谍战这个主题，也不知道是不是巧合。开场前还在想，我大概是少数几个03年也在戛纳《紫蝴蝶》首映现场的人。当年确实喜欢不起来《紫蝴蝶》，今非昔比，倒是真的沉醉在了娄式氤氲感里。Saturday Fiction，点其实在“fiction”。舞台剧也好，黑白影像也好，戏中戏也罢，其实都是虚实角力两种运动情态，但情态背后欲望是实体，也是娄烨电影里一切动作原发力。恐怕称之为近几年最美的华语电影也不为过。希望《人的境遇》上映时候，还能碰巧在首映现场。

我真的很不喜欢看王传君演戏 模板 演的都一个型 还自以为清高的不得了 俩男主的演技都尴尬 虽然我很吃赵又廷的颜值

女皇不仅神枪手，还男女通吃！

用了一个群英汇聚上海滩，最后大决战的大片剧作套路。不过，影片却又是有意弱化类型的。主体仍是大背景下的个人情与欲，虽然有多国角力的谍战背景，让影片似乎成为一部谍战大片。但核心却是角色的个人情感与欲望，包括主角最后的选择，黄湘丽这条线索的引入等等，处理仍是非常娄烨，更关注个体情感的的。结尾一段则继续模糊虚与实。影像上也有多心思，除了依然不变的手持，还有灰蒙蒙的雾雨天。核心必须是巩俐，确实气场强大，非常抢眼。前面还是个演员，后面突然变John Wick，或者叫Jean Wick。这显然不是我最爱的那部分娄烨作品，但仍有其独特之处，期待内地早日上映吧。

千疮百孔却在死前翻过身来遮住了大雨中妻子的遗像，但好像全片也只有他一个人的感情是真的

和《南方车站的聚会》有点类似，都是空有黑色电影的形式。但娄烨这部更差，有点像是空有粗粝现场感营造的学生作业。巩俐演的核心人物形象高度苍白空洞化太致命了。如此复杂多重的身份-人物关系组合（理论上是奔着黑色电影蛇蝎美人去的），最终出来的形象却依然如此空洞（连些许的神秘感都谈不上），有点不可思议。 2.5

已阅。还是说一下，风格上有很娄烨的地方比如手持摄影，也有不那麽娄烨的地方比如黑白画面舞台剧，二者结合有些观影门槛：不是指意识里难理解而是视觉上有些镜头我没看清。总体而言娄烨还是突破了我的固有期待，因为不像娄烨之前的作品，待二刷再说。

于瑾在戏院干掉一票敌对赶往酒馆之后，看到谭纳两个人的争执，猜到楼上有什么，然后在车里叹了一口气。这是电影最打动我的地方，即使已经厌烦到无奈了，依然要面对…我之所以一直在期待娄烨的电影，大概也是因为这些，即使他不再拍边缘的人物故事，但他依然会关注那些角落的情绪…

戏剧与现实的切换，或者说不切换，密码中藏的爱意，超现实的动人一幕。“Ultimately, it is the desire, not the desired, that we love.” ― Nietzsche